文物修复是一门科学，它包含了很多学科和实用技术。在学科方面，有历史学、考古学、博物馆学、鉴定学、金石学、金属工艺学、化学、美术鉴赏学等。在实用技术方面，有钣金、铸造、鎏金、油漆、陶瓷、造纸、电焊、石刻、色彩等。

文物修复 - 介绍

中国是一个文明古国，地大物博，历史悠久，中华民族在漫长的历史进程中，创造了丰富的科学文明的艺术文明。保存在地面上和地下的文物，不仅种类繁多，而且数量极其丰富。有宫殿、寺庙、石窟、遗址等，馆藏文物方面有金属器物，陶器，瓷器、漆器、木器、石器、玉器、纺织品、纸质文物等。凡此种种，都是中国古代劳动人民的伟大创造和智慧和结晶，都是研究中国古代历史、文化艺术和科学技术发展的极其重要的实物资料。但是，这些年代久远的历史文化遗产，随着时间的流逝，都经受着不同程度的破坏和损害，如,金属文物锈蚀、陶器、瓷器破碎，石雕残崩，木器和竹器干裂、皱缩，出土的纺织品、纸张文物腐朽，所有这些历史文物都要进行抢救和修复才能长期地保存下去。

文物修复技术以中国古代的传统工艺和现代科学技术相结合，文物的修复与复制是一项技术性很强的工作，文物的类别不同，它的修复方法也不同，修复人员要掌握各方面的知识，结合科学的保护措施灵活运用。

文物修复 - 发展史

据资料记载文物的修复、仿古业史于春秋时期，在《吕氏春秋·审已篇》，《韩非子说林》均记载有赝鼎的故事，至唐代已出现临摹前人字画等伪作之事，到北宋时期已极为盛行，尤以仿造青铜器繁多，多以商、周真器作模式，器型、纹饰仿得相当逼真。

元代以后，由于连年战争，仿制处于低潮，作工也比宋代低劣。但出现了民间专业仿古作坊，杭州的姜娘子、平江路(苏州)的王吉等民间作坊仿制古铜器颇有名气。

明代仿制也不如宋代，民间作坊主要在江南，仿器多按宋代编者的《考古图》仿制，并仿制一些汉代规矩铜镜和唐代的海兽葡萄镜等器，制工粗糙。但明代宣德年间所铸的仿古炉，又称宣德炉，它的式样颇多，非常精美，独具一格，并且以嘉兴张鸣岐等人仿制的古代铜炉知名一时。到清代更是百花齐放，几乎所有古代文物都有仿制，同时出现了一大批专业仿古高手，如北京的范寿轩、赵允中、王尽臣、李玉彬、李坟堂、胡迁贞、潘承霖、王海等，济南的胡麻子、胡世昌，并逐渐形成了四大派别，古董商称其为：北京派、苏州派、潍坊派、西安派。

北京派：由清宫造办处的”歪嘴于“(称为清宫艺人八怪之一)，辛亥革命时期出宫在清宫附近从事古器修复为生，并收有七个弟子，如张文普、贡茂林、张书林、王德山、等他们在抗战时期各自教出的部分徒弟，解放以后并进入了博物馆，成为新中国第一代的文物修复人员。

苏州派： 苏州自明、清就已成了仿古作业的基地，清末民国年间、以周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生等仿古的铜器名匠名扬海内外，为今“南派”代表，现在文物修复界以南京博物院、安徽省博物馆等为“南派”之源。

潍坊派：主在形成于清代的乾隆、嘉庆时期，清末民国颇具规模。

西安派驻：西安是仿古作伪的地区，在具器物上伪刻铭纹便始于西安，主要仿造度量衡器，有苏亿年、苏兆年兄弟和嶷眼张等著名工匠。

文物修复 - 规定

文物修复工作有两个方面的内容：一是清除文物标本上的一切附着物，二是修补文物标本的残缺部分，其目的是恢复它的本来面目，防止附着有害物继续危害文物藏品。

并且文物修复要根据历史的真实，不能凭主观想象改动原物面貌，复原部分要求做到与其部分相仿， 对每件所要求修复的文物，都应该进行具体的分析研究，分别处理，反对以不成熟的技术随便地使用在珍贵的藏品上，在进行修复时，首先要确定原制品材料类别，性能及其损坏情况，先做好文字绘图，照相记录，然后制定修复方案，修复用料要尽可能与原物一致，并尽量采用原制作方法和工序。

文物修复 - 现状

专业修复人员紧缺

大量残破文物深藏库房和极度稀缺的专业修复人员的“不对称”由来已久，近年随着媒体的报道更成为文化遗产保护中一个著名的“矛盾”。日前有政协委员提出，为解决国内文物修复人才匮乏的局面，应当尽快设立专门的文物修复技术学院，以中国文化遗产研究院为主要发起机构，联合各级政府有关部门建立。

传统文物修复 人才流失严重

“文物保护修复人才在我们国家的确比较缺。”广东省博物馆副馆长莫鹏表示。他是有着30多年经验的著名文物修复专家，早在20世纪70年代初，他就成为我国第一次由国家文物局委托培训的文物修复专业培训班的成员。

莫鹏说，国家级培训的文物修复传统工艺技术培训班，主要是在上世纪七八十年代初组织得比较多，现在国内很多从事文物修复的专家都是那个时候培养出来，或者是那批人再带出来的。但是到了上世纪后十几年，由于经费等问题类似的培训活动就组织得比较少了，造成了传统修复工艺技术上的一个断层。

另一方面，因为传统文物修复是一个耗时而回报很低的工种——修一件文物长则几年，短则数月，却看不到明显的经济回报，在职称评定等方面也不占便宜。莫鹏说，当年和他一批进入故宫学习的那些人中，现在已经没几个还在从事这个行当。至于广东省博物馆，最多的时候曾经有8位专门从事传统文物修复的人员，如今“只剩下半个”——这说的是他自己，他的另外“一半”还要负责副馆长的许多职务工作。

文物常到香港修

广州市文物总店总经理曾波强说，除了某些特定的种类如青铜器等，广东目前高水平的修复人才非常少，特别是在陶瓷等方面，“我们需要修补东西都会拿到香港去修”。香港有一些修补师傅技术极为高超，“修完之后真的是不留痕迹”。曾波强认为，这与其所获经济回报直接相关。他们修一件文物，收费常常在数千元以上，而且很多还是根据市场价值的一定比例收取，如果是高等级文物，收费数万元也不是稀奇事。这种稳定的收入就催生了一批专家型的修复人才，也形成了一个稳定而有保障的专业市场。而在广东地区，文物修复尚缺乏明确的规则可循，存在很多不确定性，很多人因为前景不明而不愿贴上时间精力去做这一行。这些问题可能并不是仅仅成立修复学院就能够很好解决的。

文物修复不能单纯 依靠“科班出身”

另一方面，如今的文物修复与传统修复已经有了很大区别。过去一个熟练的师傅可以凭借肉眼和工具独立完成一件文物的修复，但现在通常都是小组运作，事先要进行精确的可行性分析，形成专门报告，经批准后才能动手。修复的设备也鸟枪换炮，从X光仪、显微镜到化学成分分析设备等不一而足，很多单凭肉眼无法识别的隐形病害也就无所遁形。相应地，对修复人员的专业要求就更加高。

近些年来，不少高校已经组建了文物保护修复专业。但是文物保护修复是一个涉猎面很广的交叉学科，需要历史、考古、生物、物理、化学、艺术、纸张等相关的重要专业加入进来，互相协作、渗透，这样才能有更好的发展。

莫鹏认为，比较合理的文物修复传承方式，还应当是学院教育和手口相传相结合的方式。毕竟文物修复是一项实践性很强的技术，不亲手摸，不亲眼看根本无法掌握其中精粹。莫鹏说，在培养模式上，可以参照意大利佛罗伦萨宝石修复中心的做法。“文物保护(修复)专业最好是七年制，四年理论三年实践，实行专本连读或本硕连读甚至是本硕博连读”，不要让学生过于依赖书本，要多参加实践。

他山之石

在意大利、法国、美国、日本等文化遗产保护修复体制发展较为完善的国家，均设有培训体制完备、学科建设合理、学制长短期结合、学科构架合理的保护修复学院。除在众多大学中设立文物保护学院，采取学历学制灵活、专业设备完善、涉及二三十个方向的学历教育外，还专门设立有从中央修复学院到地方修复学院多个级别的专门教育培训机构。修复学校大多由国家投入经费进行人员培养，同时兼具文物修复技术传承、创新、行业标准制定、评估等职能。

文物修复 - 原则

1，统一管理

文物修复复制是一种特殊商品的生产，它的生产应由文化文物行政管理部门统一管理，经文物部门为主进行，同时实行定点生产，定点销售。

2，严格把关

文化文物行政管理部门要对被复制的文物进行认真研究，严格把关，对文物修复复制，要严格履行报批手续。

3，复制文物要保证真品的安全

文物的复制与临摹，都必须在保证文物绝对安全和不损伤其原有价值的前提下进行，都必须采取必要的安全措施。

4，保证质量

复制文物必须保证质量，要以严肃认真的态度对待文物复制工作，复制作品的尺寸大小，外形色泽，所用原料方面，都要做到与原物基本相同，从而达到逼真的程度，并应以少而精为原则。

5，复制文物应该标明复制品经区别真赝

所有文物的复制品均应一律按照国家规定，在隐蔽部位除标明文物的年代、出土地点，时间外，还须标明复制单位、编号等。

文物修复 - 设备工具

专业文物修复人员需要的工具及设备专业，文物修复人员需要的工具及设备。

金属、陶瓷、石器类文物修复与复制常用工具和设备

1，锤类：各号钢锤

2，钳类：大中小台钳、各号克丝钳、各类型钳子，

3，砧子：大中小砧子

4，钻类：大小台钻、手枪钻、手摇钻

5，剪子：大中小铁剪子、布剪、纸剪

6，烙铁：各号烙铁头、长钳夹烙铁、各号电烙铁

7，锉：各种钢锉、木锉

8，钢锯：

9，镊类：手拿镊子、大中小钢镊子、竹镊子

10，刀子：大中小刻刀、刮刀

11，尺类：大中小规矩尺、规矩、三角尺、盒尺、折尺

12，各种錾子

13，各种雕塑用刀、调色刀

14，各种刷子： 骨把牙刷、油刷、钢刷、铜刷

15，各种毛笔

16，各种容器：盆、碗、盘、盅、瓶、桶、大中小铜臼研钵、砚台

17，各种砂纸

18，铸造工具：翻沙木模、坩锅、铁钓、铁锹;蜡料搅拌机、蜡桶、化蜡锅、涂料、 桶、硬 化 槽、焙烧炉、抱钳、压蜡枪、捅条、鼓风机、石棉围裙、手套、护袜、劳保皮鞋

19，镏金工具：棕栓、镏金框、棕刷、磨炭、瓷盘、棉花、轧子

20，无级变速砂轮、台式砂轮、角磨机

21，天平、大小秤

22，主要设备：自动恒温烘干箱、牙钻、空气压缩机、恒温恒湿箱、超声波结牙机、清洗机、冰箱

23, 照像设备

24，各类粘合剂

25，各类化学药品

26，各类颜色

27，石膏等辅助材料

书画装裱、古籍修复专用工具、材料

1，裱画案、晾贴板墙、晾架、晾杆

2，裁刀、剪子、针锥、镊子

3，裁板、裁尺、量尺

4，启子、骨刀、蜡板、砑石

5，排笔、排刷

6，浆刷、隔护

7，辅助工具、水盆、碗

8，宣纸、锦、绫、绢

9，天地杆、轴头、轴片

10，铜吊圈、钢绳、丝带、骨别子

11，浆糊、明矾、骨胶、墨汁及国画颜料

传拓用工具

1，上水笔

2，打刷、平刷、大小长柄刷子

3，长竹镊子、小镊子

4，蜡和油泥

5，扑子

6，木签、木锤与毡垫

7，捣墨器、砚台、白芨

文物修复常用化学药品试剂

1，金属类：硝酸、硫酸、柠檬酸、磷酸、六偏磷酸钠、乙二胺四乙酸、倍半碳酸钠 、苯并三氮唑、氧化银、过氧化氢、聚乙稀醇缩丁醛、三甲树脂、有机硅树脂、丙烯酸树脂、乙烯树脂

2，石质类：甲基烯酸酯、环氧树脂、尼龙材料、有机硅树脂、氟碳树脂、氢氧化钠一尿素等

3，竹、木、漆器类：甲醇、异丙醇、乙醇、丙酮、三氯丙酮、聚醋酸乙烯酯

4，纺织文物类：双氧水、乙醚、丙酮、四氯化碳、苯、甲苯、草酸

5，壁画：四氯乙烯、可溶性尼龙酒精、氨水、甲苯、二甲苯、聚甲基丙烯甲乙 酯、丙烯酸乳液。

文物修复 - 相关新闻

一失手，打碎了个盘子，听起来，像是家庭主妇的常有错误。”这句话来自一家媒体的评论文章，而它的下半句是：“可是，事情发生在故宫，碎的是国宝，不可同日而语。” 三个月前，“失窃门”、“错字门”、“会所门”，故宫博物院被这“三重门”伤得不轻。如今，一件国家一级文物宋代哥窑在进行无损检测时被损坏，因为微博网友爆料终于见光，成为了一个新的：“瓷器门”事件。

瓷盘被挤坏，碎成6瓣，很多人在问：国宝能修复吗?按照故宫博物院的说法：“破损情况虽然有些复杂，但修复不成问题。”这句话，似乎能让人松了口气，但是，收藏专家、观复博物馆馆长马未都却说，“恢复”和“恢复原状”是两回事。

修复是两个概念，第一个概念是把一个破损的文物修复成型，能够便于观看。另外一个概念你本身是好的，你再把它修复起来，无论修复技术有多好，也不能达到原样。有点像一个人，你比如说你骨折了，你把骨头接上，长好了，你还是一个能够行走的人，但是他毕竟折过一回，所以我觉得这个修复并不像他自己所说吧，因为他说修复，修复我是同意，但是完全可以把它粘合在一起，又呈现一个完整的状态，但它跟文物没破损之前完全是两回事。

事件发生26天后，故宫博物院的一份800字声明却很难拉直大家心中的问号。“仪器内的样品台上升距离过大，使瓷器受到挤压而损坏”，这是故宫对事故原因的说法。那么，文物检测应该按照什么样的操作规范?

根据《国家文物局突发事件应急管理办法》规定：国有文物事业单位应当在知道突发事件发生后或者两小时内向所在地县级以上文物行政主管部门报告。直到故宫在事发26天后发布的声明里仍然写着这样的字眼：要对事故调查进行进一步的补充，以期尽快上报文化部和国家文物局。

显然故宫对于这件突发事件的处理并不符合规定。而回避的态度也只能让疑问变得更多。

声明中，故宫博物院对事件的过程这样描述：故宫博物院古陶瓷实验室科研人员在进行无损分析测试时，由于操作存在失误，导致仪器内的样品台上升距离过大，使瓷器受到挤压而损坏。

究竟是怎样的错误操作让样品台上升距离过大文物受损?我们从中应该吸取怎样的经验教训?