千与千寻

拼音：qiān yǔ qiān xún

基本解释

《千与千寻》是国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡杰作。影片剧情大致可以概括为一个冒险故事。一般认为《千与千寻》没有续集，《猫的报恩》不是其续集，而且《猫的报恩》只是宫崎骏的监制，非导演，从严格意义上来说《猫的报恩》非其代表作。《猫的报恩》也不能说是《侧耳倾听》的续集。另有小说、专辑以此为名。

详细解释

详细信息

原名：千と千寻の神隠し(Spirited Away)

又译：《千与千寻》，《千与千寻的神隐》，《神隐少女》《千与千寻之神隐少女》

导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏

音乐：久石让

作画监督：安藤雅司

美术监督：武重洋二

制作：吉卜力工作室

发行：东宝映画

片长：125分钟

主题曲：那个夏天

片尾曲：永远同在

首映：2001年7月27日

票房成绩

本土票房：30,058,915,500(单位:日元) 至今仍保持着日本本土电影票房最高纪录

全美首映票房：$449,839.00 (单位:美元)

全美累计票房：$5,220,569.00 (单位:美元)

海外累计票房：$254,600,000.00 (单位:美元)

imdb链接：tt0245429

制片国家/地区：日本

在线播放：http://play.kankan.xunlei.com/?hallid=2148&pt=wmv

日文版本：

配音：荻野千寻 ----柊榴美

白龙 -----入野自由

千寻的妈妈 -----泽口靖子

千寻的爸爸 -----内藤刚志

汤婆婆 ------夏木麻里

锅炉爷爷 -----菅原文太

青蛙 -----我修院达也

小铃 ------玉井夕海

坊 ------神木隆之介等

中文版本：

导演：王景平翻译：王彬

荻野千寻——许淑嫔

白龙——汪世玮

汤婆婆、钱婆婆——陈季霞

锅炉爷爷——沈光平

小玲——刘小芸

千寻父亲——曹冀鲁

千寻母亲——崔帼夫

宝宝——陈若甄

青蛙先生——周宁

河神——吴文民

春日大人——李英立

人物简介

2001年出品

荻野千寻/小千(配音演员：柊琉美)10岁的小学四年级生，随父母搬家到新城镇，然而事与愿违却进入了一个神秘的城镇，为了拯救变成猪的父母，她留在澡堂“油屋”工作，逐渐成长。汤婆婆为了控制来到这里的人，将她名字改为小千。忘记后白龙帮她找回说回家时要用。这个角色跟宫崎骏以往动画中的女主角相比，显得相貌平平，是被刻意塑造成这样一个邻家女孩的形象的。宫崎骏本人承认，这个角色是根据他朋友的女儿的形象设计的，真实的表现了一个现代日本普通小女孩的形象。

赈早见琥珀主/白龙(配音演员：入野自由)他是澡堂的实际管理人员，汤婆婆的得力助手，可以化身为龙的神秘少年。他和小千初次见面就觉得很面熟，并且知道她的名字。为此他冒险给了小千很多帮助，如介绍千寻给锅炉爷爷，告诉她她的真名(因为一旦记不起来，就永远都离开不了汤婆婆的澡堂了)，带她看变成猪的父母等等。然而，他的行动却是被汤婆婆的诅咒所控制的，经常要为汤婆婆做一些见不得人的勾当，因为偷取了钱婆婆的魔女印章，差点丢掉性命，后来在小千等人的帮助下康复，并找回了自己遗忘的真名‘赈早见琥珀川’(ニギハヤミコハクヌシ，一条河的名字)和往事。最终帮小千和她父母离开了小镇。

锅炉爷爷(配音演员：菅原文太)

澡堂的锅炉房主管，表面上是一个普通的人类老爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，非常方便于从巨大的药材柜拿取药材和工作。在白龙的推荐下，小千找到他想要谋取一份工作，锅炉爷爷表面不肯帮忙，还是让小玲带她去了汤婆婆那里，取得了工作。由于他控制着澡堂泡澡用的药材和热水，多次帮助了千寻的工作，最后还拿出一张收藏了多年的车票送给千寻。

汤婆婆(配音演员：夏木マリ)

澡堂“油屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的独裁者。她性格残忍，贪财，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。她还经常会化身为黑翅膀的大鸟出门巡视 ;然而，她对澡堂的客人却是百依百顺，笑脸相迎，每天都在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面对她的宝贝儿子却完全没有办法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。

钱婆婆(配音演员：夏木マリ)

汤婆婆的双胞胎姐妹，尽管在人物造型上和汤婆婆基本没有任何区别，性格上却有这着大的反差，是一个性格温和而慈祥的人。和汤婆婆一样，她也是个法力强大的女巫，她和汤婆婆的关系从小就很不好，独自住在离澡堂很远的郊外小屋里，为了追踪受命偷取她魔法印的白龙，用分身去了澡堂。印章后来被小千亲自归还来表达歉意，在两人交谈后，她给了小千很多很有意义的启示。

无脸男(配音演员：中村彰男)

无脸男，神秘的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一开始就在澡堂门口的桥上对小千产生兴趣，而最初也只有千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避雨，更加强了他对千的喜爱。然而他在澡堂里逐渐受到了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的能力。最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，恢复了原来的样子，并随千离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角色被认为有强烈的象征主义，更有人认为他变化的过程是人性被社会阴暗面污染的写照。

小玲(配音演员：玉井夕海、台：刘小芸、港:朱慧玲)

锅炉爷爷的好朋友，为了一只碳烧蝾螈而答应锅炉爷爷掩护千去找汤婆婆签订合约。后来成为小千在澡堂最好的朋友，给了千很多鼓励和帮助，是一个犹如姐姐一样的存在。由于她的形象和澡堂中其他女孩都有显著的不同，有人认为她其实最初也是人类，所以才会对千同情和给与帮助。

小少爷/宝宝(配音演员：神木隆之介)

汤婆婆的独子，虽然个子非常大，却是婴儿的模样，很娇惯，因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里，和大多数孩子一样喜欢用哭来威胁人。后来被钱婆变成一只小老鼠跟随千旅行，有了很大成长。

荻野明夫(配音演员：内藤刚志)

千寻的父亲，性格豪放，不拘小节，什么事情都很自信，正是由于他盲目的选择路线，并且在没有人的情况下吃了店里的食物，变成了猪，才引发了整个故事的开始。宫崎骏表示他驾车迷路和大吃店里食物的特点是根据他朋友，即千寻借鉴的女孩的真实父亲塑造的。

荻野悠子(配音演员：泽口靖子)

千寻的母亲，没有什么显著的特点，出场也不多，也因为贪吃被变成了猪。宫崎骏表示她的一些动作神态的细节，是根据工作室中的一位女职员设计的。

父役(配音演员：上条恒彦)

澡堂职员的小头目，负责各项杂事，欢迎招待客人，职位位于白龙之下。

兄役(配音演员：小野武彦)

澡堂职员中的一名课长(领班)，父役是其顶头上司，负责欢迎客人，会唱/跳日本传统歌谣。因受到无脸男的诱惑，被吞下了肚子，最终获救。

青蛙(配音演员：我修院达也)

澡堂中的员工，是一只青蛙的形态，后也因为贪财受到无脸男的诱惑，被吞下了肚子，后获救。

番台蛙(配音演员：大泉洋)

在澡堂负责管理和发配药池放水所需药牌的职员。

河神(配音演员：はやし・こば)

澡堂的客人之一，刚来之时满身污泥和垃圾，全身散发恶臭，澡堂以为他是腐烂神，命令小千用最脏的澡盆服侍他，然而在小千的辛苦清洗下，他焕然一新，众人这才发现原来他是河神，只是被人类所制造的垃圾所污染，产生垃圾瘤生病，才会发出巨恶臭味，变得恶心肮脏，就像腐烂神一样。河神给小千一颗河神丸子作为感谢，飘然离去。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑，宫崎骏曾表示说，他年轻时参与清理河道的活动，真的有从河床的淤泥中拉出一辆自行车的经历。

背景介绍

《幽灵公主》制作公映后，宫崎骏原本以此部作品完成后即宣告封笔。但1999 年底，宫崎骏称其已复出，正开始制作《千与千寻》。音乐仍旧由久石让创作，脚本/ 原作/ 监督：宫崎骏，制作总指挥德间康快，制片铃木敏夫。同年高畑勋导演的《邻居家的山田君》公映。

2001 年7 月20 日，《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房即达到近20 亿日元的天价。本土票房约300亿日元，超越了前作《幽灵公主》和电影《泰坦尼克号》。英文名定《Spirited Away 》，当年即全美全欧公映。2002 年 2 月 17 日，《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。这是小金熊第一次授予给一位动画人和一部动画电影，而且为此破例准备了两只小金熊同时授予两部电影。

有人说宫崎骏在他的《千与千寻的神隐》中传递他对“生活”的定义。他在接受美国《时代杂志》访问时说，他未刻意借作品传达任何环保或反战的讯息与思想，他只是一个“搞娱乐”的人而已。

宫崎骏曾对记者说：“我拍这部电影时，就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了，还会想带自己的孩子重看这部电影。其实，我本来也想，让现在的老公公老婆婆看了，也会情不自禁地建议他们的孩子去看，不过这样讲是有点厚脸皮，所以还是把希望放在下一代吧。”

宫崎骏在接受一次访谈时，说道千寻与小白的“爱”是指一种在困境中互相扶持，给予彼此鼓励坚强活下去勇气的朋友，也代表了人类和大自然的关系——谁也离不开谁!

“爱”是一种更广义的东西，就是善待他人急人所难。千寻用丸子救白龙是因为爱，给无面男吃也是出于同样的真挚之爱。

如果一看见“爱”这个字眼就本能的联系到男女，这是对“爱”这个字眼的矮化。爱不但产生于男女，也产生于亲人，朋友，同事，同乡，同类，真正伟大的爱甚至包括敌人，非同类，生命环境。我想这也是此片给予我们的感动......

故事简介

千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。

影片的第一幕就是千寻睁开眼，冷漠，麻木。或许她已经失去了孩子应有的纯真和好奇。看车窗外略带陌生的事物一点一点的飞驰即过，不留半点痕迹。

他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的场所。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。

忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人公，他呵斥着千寻，让她快点离开这里。

此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起.千寻被他严厉的语句吓地转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏地亮起，若有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。

当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。

她才十岁，可是社会早已令她麻木了很多，她一定不相信童话。她认为这只是这是自己的幻觉，她沿着来时的路回去，却发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。

千寻害怕极了，她慌忙地说着，消失消失。因为千寻此时正在逐渐地消失透明。如果白龙不出现的话，千寻一定会消失的。这时白龙出现了，他轻轻地对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失了。

当汤婆婆的爪牙，汤婆婆的乌鸦仆人在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖地拉着他，白龙对她说，想要在这里生存下去，你只有一个人走下去。而在这里不工作，就会被汤婆婆变成动物。

千寻很害怕，不想变成动物，可她却更加想救她的父母。

于是，她沿着白龙给她指引的路，找到了锅炉爷爷，拜托他给自己一份工作。锅炉爷爷却拒绝了，他说自己人手已经足够了。不过，当送饭来的小玲看到千寻的时候，他却说这是自己的外孙女，让小玲带着她去见汤婆婆的时候，看的出来这是个心地善良的爷爷。

当离开锅炉爷爷的时候，小玲却指责千寻，锅炉爷爷帮了你，可你居然连句谢谢都没有说。

见汤婆婆之前，连门都没有敲就想直接推门就入。见到汤婆婆之后，就能发现这是一个爱发脾气又贪钱的物质女人，对自己的孩子，巨大的宝宝纵横娇惯。签下合约。千寻开始在这里工作。并且被汤婆婆拿走了千寻原本的名字，只留下了一个小名：小千。

名字一旦被夺走，就再也无法找到回家的路了。白龙说这话的时候，把千寻来时的衣物和写有她名字的一张纸给她，让她好好保存。想想名字是在一个世界的证明，千寻被汤婆婆强迫改名为“小千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界(即本我)联系的象征。名字是联系她的本体和原来世界的一个最为关键的点。魔女汤婆婆夺走她的名字就是为了留住她，让千寻成为这个世界的人的形态，为她工作一辈子。失去了名字的人，也就失去了在那个世界的身份和生存的依据。

下雨之日。不管社会如何颓废和弥漫着物质的气息。一个小孩本质上还是善良的，看着无脸男在外淋雨，她为他开了一扇门好让他进来避雨。无脸男渴望朋友的心态，与现实社会中的人没什么两样。只要一点点善意的行为，就足已令人感动。

油屋来了一个特别的客人，腐烂神，仿佛就是污泥组成的一个神灵，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆，千寻却忽然在他浑浊的身体里摸到了一跟铁般硬的东西。用绳子绑住那块铁，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，脚踏车(自行车)，鱼线，甚至连肮脏的抹布都有。原来这不是腐烂神，而是河神。河神神清气爽地笑着，给了千寻一个丸子后，快乐的离去。

渐渐的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。

想来千寻就没有想到，她放进来的无脸男居然吞掉了贪婪的青蛙，开始不停的吃东西。

千寻面对那条被在飞的白纸片追赶的龙，毫不犹豫地叫着，小白，来这里。她相信那就是小白(白龙)。看着小白(白龙)飞进汤婆婆的书房，而自己两手却全是他的血，千寻急着想要上去。无脸男却挡在她的面前，想给她满手满手装不下的金子。

“吃”在这部动画片中的寓意似乎与贪婪的欲望有关，妖怪无脸男在澡堂子里越吃越多，而变得越来越邪恶。当无脸男用变出来的金子讨好千寻时，千寻却拒绝了。她已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。千寻还在为白龙担心，她没有时间在这里浪费，于是，她慌忙的跑掉了。无脸男却开始觉得恼怒，把感觉在嘲笑他的两个人吞进了肚子里。

千寻想从巨人宝宝的房间进入汤婆婆的书房，其间汤婆婆进屋来看巨人宝宝，可是巨人宝宝在睡觉，汤婆婆只好离开。其实巨人宝宝是为了救千寻而装出睡觉的样子的。可千寻要离开时，巨人宝宝突然紧拉着她的手腕不放，要千寻陪他玩，并劝说千寻不要出去，因为外面有很多细菌。巨人宝宝死命的拉扯着，并威胁千寻说如果不陪同他玩耍，他就哭。让汤婆婆杀了千寻。没办法，千寻只好用人血吓唬他。

此时粘在千寻身后的白纸片慢悠悠地冒出一个幻影，大家注意了，此时出现的是汤婆婆的死对头兼双胞胎姐姐——钱婆婆，但是她们都长得一样，连手上带的戒指都是一样的。

钱婆婆生气了，把巨人宝宝变成了一只肥大的白老鼠，把在天空飞着的仆人乌鸦变成了一只苍蝇。把三个头似的东西连在一起，化作巨人宝宝。然后要千寻交出白龙，因为白龙奉汤婆婆的命令，偷取了钱婆婆的魔女和魔印章。而现在白龙如此痛苦是因为印章上的守护咒语起的作用。

千寻把河神给她的丸子，喂了一半给白龙吃，顿时，印章被吐了出来，并且连印章上的封印都被千寻给“踩”死了。

如果说千寻用丸子救白龙是因为爱，那么给无脸男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依然拿出来帮助需要它的人。千寻此时的心胸只用浅浅几笔就跃然眼前。

手拿着钱婆婆的印章，身边是变小的宝宝和变小的乌鸦。身后还有把身体所有东西给吐干净的无脸男。义无反顾地踏上火车，寻求拯救白龙的方法。那段火车上的时光，恬淡而舒缓，似乎是波澜过后生命沉淀下的温柔。

到钱婆婆那的时候，不同与汤婆婆的温泉屋那般豪华，反而是截然不同的朴实。千寻把印章交还给她，并且代替白龙向她道歉。

最后，千寻终于独立。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界、救白龙等等，都要靠自己。这也是我们现实生活中的游戏规则。千寻已经脱胎换骨，懂得感激、关心，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。

钱婆婆说，曾经发生过的事情不可能忘记，只是想不起来而已。

在千寻与白龙返回的途中，湍急的水流冲掉了千寻的一只鞋子，他突然记起了听父母说过自己几年前为了捡一只落在河里的鞋子而落水，被一只龙救起的经历，那条河的名字，就叫琥珀川。终于，千寻帮白龙找回了名字——赈早见·琥珀川。快乐的他们在蔚蓝的那片天空中翱翔，心情畅然，了无牵挂。

最后，汤婆婆还给千寻出了一道难题——一群贪食的猪中谁是她的父母。如果说千寻的经历赋予了她一颗返璞归真的透明的心，那么此刻的千寻由于爱的笃信，更知晓了父母在何方。当然，父母不在这群猪中。终于，三人终于离开了小镇。千寻的父母还不知道到底发生了些什么事情，全然忘记了小镇的事情，千寻想再回头看一眼小镇，她爱白龙，可是想起白龙告诉自己不能回头，于是咬着牙带着自己对白龙的爱走出了隧道。她是否还能见到白龙，没有人知道……小镇里的故事，让懵懂的千寻学会了成长，学会了爱。

所获奖项

第75届奥斯卡金像奖最佳长篇动画片电影奖第52届柏林国际电影节金熊奖

第21届香港电影金像奖最佳亚洲电影奖

第9届好莱坞电影节最好动画片奖

纽约电影批评家协会最佳动画片奖

波士顿电影批评家协会特别奖

第30届Annie Awards长篇动画片电影奖导演奖脚本奖音楽奖

IMDB历史最佳影片全球第四十名亚洲第一纪录保持影片

毎日电影竞演会日本电影大奖导演奖动画片电影奖

文化庁媒体艺术祭动画片部门大奖

此剧为宫崎本人带来另一个事业辉煌的成就，宫崎骏凭这部电影获得2002年初第52届柏林国际电影节金熊奖等十多个日本国内外奖项;除了打破日本票房和入座率电影外，还是首部风行全世界的吉卜力动画电影，相关产品、精品亦为吉卜力带来十分丰厚利润;或因此关系，2004年末公映的《哈尔的移动城堡》达1422万6千人次的入座率。《千与千寻》在美国、法国极受欢迎，迪士尼以巨资买下宫崎骏部分影片在美国、香港、台湾和中国内地的DVD发行权。

影片幕后

关于它的成功

它是日本影史票房总冠军，超过300亿日元(折合22亿元人民币)的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。

同时它也是国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡最巅峰杰作，美国动画大奖 Annie 奖最佳影片、导演、编剧、原著音乐 4 项大奖肯定。以2 亿5000 万美金营收称霸日本影史票房总冠军的《千与千寻》，缔造日本国宝动画巨匠宫崎骏魔幻冒险创作风格的最巅峰，深获美国动画王国迪士尼的赏识引进美国作商业放映，更一举击退《冰原历险记》、《小马王》等片，摘下奥斯卡最佳动画片大奖，这部在日本平均每十个人就有一人看过的片子奖声不断，囊括：日本影艺学院最佳影片、柏林影展金熊奖、美国动画大赏 Annie 奖最佳影片、导演、编剧、原著音乐 4 项大奖、洛杉矶 / 纽约影评人协会最佳动画片。

关于故事的场景结构

在以往影片中宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的美丽空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，拉普达的自然景观，龙猫居住的大树和乡村美景等。画面上森林占了很大的比例，色彩上以绿色、蓝色为主，分多层次展开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。

《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是安排在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色彩、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。

宫崎骏谈故事背景的灵感来源说到故事的背景，这多少是源自我童年的回忆。《千与千寻》里的“神秘之城”，是根据江户东京建筑物园而描绘的。我在那里留下不少童年的足迹;现在仍经常到那儿散步，缅怀一下童年旧事。面对古旧的建筑，我不禁觉得现代人应该反省反省：他们总是夸大自己的问题，难道都忘了古人是怎样克服种种困难的吗?只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。

至于故事中的温泉大浴场，则是源自我童年时的遐想。我小时候到过一所日式浴场，布置非常特别，令我印象难忘，一直希望创作一个以此为背景的故事。有时我忽发奇想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣———现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧。这就是你们在《千与千寻》里看到那有神仙光顾的浴场了。

宫崎骏谈《千与千寻》表达的理念

《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是我要我那些小朋友学习的。这故事也令人联想到现实社会中，一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。面对陌生的环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当的努力，发掘内在的潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。现实世界里的人事，是如斯复杂!是非黑白，往往很难界定。正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。

电影评价

一、关于千寻与小千

“忘了名字就回不去了。”——白龙

汤屋在影片中被比喻为充满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，千寻其实是一个刚刚从象牙塔中走出的女孩，名字在这里其实指的是人最初的价值观。

初到汤屋，“千寻”被改成了“千”，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响改变。

记住名字就是把握住自己最初的原则。

忘了名字就是忘了自己的原则，被环境改变着。

回不去指失去了自我，找不到最初的理想，偏离了航线。

1、影片中的汤屋被比喻成现实社会，虽充满肮脏与混乱，却也能让我们在当中找到生命的真善美。

2、千与千寻是主人公在两个世界的不同名字。喻示着两个不同性格的千寻。现实中，她懒惰，胆小;在另一个世界中，她坚强，勇敢，激发出无限潜力。

3、影片中的河神形象一直是大家所讨论的话题——为什么河神是那么肮脏，浑身充满垃圾，以至于被误认为腐烂神。而最后却是千这个小女孩净化了他?也许，这正象征着人类对自然的破坏，对江河的污染，而要千寻去净化他，也是说明人类所造成的结果，需要人类自己来解决。

二、《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事。

佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路。千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待。

“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。”

宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。

“电影的力量在于动人，卡通的力量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力量，他取得了理所当然的胜利”。——《新闻晚报》

“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”——本片导演　宫崎骏

“《哈利·波特》和《千与千寻》都是很流行的幻想文学作品，都很受欢迎，但从想像力这点来看，前者不如后者。日本漫画家宫崎骏的《千与千寻》非常好，把孩童时期的想像力都发挥出来了。如果比较两部作品，可用搭积木来做比，有一堆各色的积木，《哈利·波特》很好地使用这些积木搭了一座非常好的建筑物，而《千与千寻》的独特之处在于，它创造了另一套积木。”——评论人　杨鹏

宫崎骏的许多影片被称为“成人童话”是有根据的，他的影片是对社会、人生的一种深远层面的思考，虽然他本人一直保持着对少年题材的特有的偏爱，但也不可避免地从成人视角出发，例如《红猪》是作者自传性的作品，《风之谷》、《天空之城》、《幽灵公主》等都是面对一个生死存亡的话题，都旨在给现实中盲目着破坏平衡的人们一个启示(特别《幽灵公主》MPAA给它分级是PG-13，即不适合13岁以下的观众观看)。宫崎骏也绝不是要将动画变成为成人的专利，《千与千寻》就是他为孩子们所做的一部影片，他从千寻的视角出发去看世界，千寻的想和做，宫崎骏都完全依照儿童的思维进行，这就使小观众们对影片多了一丝认同，少了一丝间离效果。

三、迁往新家的途中，10岁的小女孩千寻和父母无意中撞入了一座隐藏在山林深处的奇怪小镇，空荡荡的街道边，店铺一家连着一家。在路边的小吃店里，热气腾腾的食物让千寻的父母忍不住大吃起来，然而千寻却注意到这个地方真的是一个人影也看不到，这一切背后一定藏着巨大的秘密!它是什么呢10岁的小女孩千寻又会遭遇怎样的冒险呢?这就是日本动画大师宫崎骏的最新大作《千与千寻》要为我们讲述的故事。

源于食物的欲望，父母触犯了规条而被变成了猪———这是宫崎骏一个典型的情节，一个绝妙的黑色幽默。才10岁的女孩千寻被迫在幻境之城的神仙浴场里讨生活，突然面对人生的窘境，千寻根本无法选择，但在艰苦的劳动中，柔弱的千寻发现了那沉睡在她内心的力量，也第一次真正地体会到人与人之间的爱。终于她要出发去解救陷入诅咒的父母和她所爱的人。

有点离奇，有点黑色的幽默，却又充满了厚重的哲理和动人的温情，这就是宫崎骏动画的魅力。

3年前宫崎骏在创作另一部著名的动画大片《幽灵公主》时，就得了严重的手疾，年纪已过半百的他是忍着伤痛完成了那部让人回味深远的动画的，在《幽灵公主》的首映试上，宫崎骏早就宣布从此封笔。可3年之后，这位60多岁的老人终于还是忍不住重出江湖。而且一出手就是这部制作极其精良的动画巨作———《千与千寻》，它不仅在今年2月拿下柏林金熊奖，更在日本国内突破了《泰坦尼克号》创下的票房纪录。这是不是让人不可思议?

原只是为了孩子创作的此片，《千与千寻》却让更多的大人醒悟到已经失去的纯真与热情。

和宫崎骏过去的作品一样，这部《千与千寻》保持了他一贯的画风，水彩画出的风景透着灵气和清新，精细的建筑描绘中又藏着天马行空般的想象力，线条简单的卡通形象又不失单纯与可爱，这些都让你很容易就分辨出宫崎骏特有的风格。

当你走进宫崎骏的世界，你仿佛远离了世俗的人生，这里一草一木，一人一物都被赋予了灵性：可爱好玩的运煤蚂蚁、有八只脚的锅炉老头、外表冷峻内心热烈的小白、横蛮的女巫汤婆婆和她那胖得无法移动的宝贝儿子、脆弱可笑的无脸男，甚至那巨大的神仙浴场也像是一个有着生命的巨虫，还有那被大海包围的车站又通向何方?

然而这也是一个现实的世界，这里上演着所有人生的悲喜剧。它不是简单的教化，不是简单的善与恶的对决，所有的故事冲突都源于人的内心，是对自我的艰苦寻找。

其他信息

相关专辑

专辑1背景音乐

01.あの夏へ [中文：那个夏天那一天的河川](推荐)

02.风のとおり道 [中文：通道]

03.谁もいない料理店 [中文：无人料理店]

04.夜来る [中文：夜来临]

05.竜の少年 [中文：白龙少年]

06.ボイラー虫 [中文：锅炉虫]

07.神さま达 [中文：诸神们]

08.汤婆婆 [中文：汤婆婆]

09.汤屋の朝 [中文：浴场的早晨]

10.仕事はつらいぜ [中文：工作很辛苦]

11.おクサレ神 [中文：腐烂神]

12.千の勇気 [千的勇气]

13.底なし穴 [中文：无底洞穴]

14.カオナシ [中文：无面人]

15.6番目の駅 [中文：第六号车站]

16.汤婆婆狂乱 [中文：汤婆婆狂乱]

17.沼の底の家 [中文：沼底的家]

18.ふたたび [中文：重新开始] (推荐)

19.帰る日 [中文：归日]

20.いつも何度でも(木村弓) [中文：永远同在](推荐)

附歌词：

日文：

呼んでいる胸のどこか奥で

いつも心踊る梦を见たい

悲しみは数えきれないけれど

その向こうできっとあなたに会える

缲り返すあやまちのそのたびひとは

ただ青い空の青さを知る

果てしなく道は続いて见えるけれど

この両手は光を抱ける

さよならのときの静かな胸

ゼロになるからだが耳をすませる

生きている不思议死んでいく不思议

花も风も街もみんなおなじ

ラララ…

ホホホ…

フフフ…

ルルル…

呼んでいる胸のどこか奥で

いつも何度でも梦を描こう

悲しみの数を言い尽くすより

同じくちびるでそっとうたおう

闭じていく思い出のそのなかにいつも

忘れたくないささやきを闻く

こなごなに砕かれた镜の上にも

新しい景色が映される

はじまりの朝静かな窓

ゼロになるからだ充たされてゆけ

海の彼方にはもう探さない

辉くものはいつもここに

わたしのなかに见つけられたから

ラララ…

ホホホ…

フフフ…

ルルル…

罗马拼音：

(Anime) Sen to Chihiro no Kamikakushi: Itsumo Nando Demo (Always, Numerous Times)

Theme Song

yondeiru muneno dokoka okude

itsumo kokoro odoru yume wo mitai

kanashimi wa kazoe kirenai keredo

sono mukoude kitto anataniaeru

kurikaesu ayamachi no sonotabi hito wa

tada aoi sora no aosawo shiru

hateshinaku michiwatsuzuite mieru keredo

kono ryoute wa hikariwo idakeru

sayonara no tokino shizukanamune

zeroni narukaradaga mimiwo sumaseru

ikiteiru fushigi shindeiku fushigi

hana mo kaze mo machi mo minnaonaji

yondeiru muneno dokoka okude

itsumo nando demo yumewo egakou

kanashimi no kazuwo iitsuku suyori

onaji kuchibiru de sotto utaou

tojiteiku omoideno sononakani itsumo

wasuretakunai sasayakiwo kiku

kona gonani kudakareta kagami no uenimo

atarashii keshiki ga utsusareru

hajimari no asa(no) shizukana mado

zeroni narukarada mitasarete yuke

umi no kanatani wa mou sagasanai

kagayaku monowa itsumo kokoni

watashi no nakani mitsukeraretakara

片尾曲-中文歌词

看着谁的心、在孤寂中闪动的泪滴

总会想有一个人将她轻轻用手拭去

梦中的回忆、谁在追寻春天的清新

云外的天空里总会有别一样的情趣

风中听见你和我欢笑的声音里、你我不分离

两人牵着手数那无穷无尽的星星

痛已被你抚平所有悲伤回忆我不愿再去提起

今生今世已没有人能够将你代替

梦中的眼睛、荒芜里埋藏着谁的心

想到无力再去想你、只剩空虚和自己

看着你远去负心雨里无留意我哭泣

闭上眼挥不去、总是受过伤的心情

吻着谁的心、从此失去跳动的痕迹

仿佛一切还只是停留在遥远的过去

看着你眼睛相片里傻傻的我好淘气

为何你一人远去留我在今生今世里

痛得不愿再听谁的声音悲伤的心、早已经

碎裂变成天边那无穷无尽的星星

风已轻轻抚平那片回忆追寻着无法归来的你

泉水在聆听、谁在梦中为你哭泣

看着谁的心、在孤寂中闪动的泪滴

想到无力再去想你、只剩空虚和自己

看着你眼睛、相片里傻傻的我好淘气

为何你一人远去、留我在回忆里

我的心埋藏着你无法抹去爱过的旋律

专辑2 印象歌曲

1.あの日の川

词曲：久石让

歌词：

啦……啦……

2.夜来る

3.Kamigami sama

4.油屋(上条恒彦)

5.不思议の国の住人

6.Samisi Samisi

7.Solitude

8.海

9.白い竜

词曲：久石让

ci ki no wu mi ka su me te to pu

月〔つき〕の海〔ぅみ〕かすめてとぷ轻轻地飞掠过洒满月光的海上

wa ta shi no ta yi se ci na shi ro yi ri yo u

ゎたしのたぃせつな白〔しろ〕ぃ龙〔りゅぅ〕这是我最珍爱的白龙啊

ha ya ku ha ya ku mo to ha ya ku

はゃく　はゃく　もっとはゃく快一点快一点再快一点

wa ta shi no mo to he to

ゎたしの元〔もと〕へと我想要变回原本的模样

gi n no wu ro ko ti ni ma mi re te

银〔ぎん〕の鳞〔ぅろこ〕血〔ち〕にまみれて银色的鳞片沾满了血

wu ba wa re ta na mao mo to me te

夺〔ぅぱ〕ゎれた名前〔なまぇ〕求〔もと〕めて想找回被夺走的名字

a ko do na ku sa su ra wu

ぁこどなくさすらぅ　但却毫无目标没有方向

wu ci ku shi yi shi ro yi ri yo u

美〔ぅつく〕しぃ白〔しろ〕ぃ龙〔りゅぅ〕美丽的白龙啊

yi to shi yi shi ro yi ri yo u

ぃとしぃ白〔しろ〕ぃ龙〔りゅぅ〕可爱的白龙

se n no yo ru wo no mi

千〔せん〕の夜〔ょる〕を饮〔の〕み独自忍受数千个夜晚

ti hi ro no mi o ni shi zi me

千寻〔ちひろ〕のみぉに镇〔しず〕め只有千寻的眼泪才能平稳内心

sa bi no ka ze shi o hu ku ci ti

锖〔さび〕の风〔かぜ〕盐〔しぉ〕吹〔ふ〕く土〔つち〕锈蚀的风被盐吹晒的土

wa ta shi no ta ka na ru shi ro yi mo ne

ゎたしの高〔たか〕なる白〔しろ〕ぃ胸〔むね〕在我白净的心中感受到澎湃激动

ha ya ku ha ya ku mo to ha ya ku

はゃく　はゃく　もっとはゃく快一点快一点再快一点

yu ta ka ko a hu re yo

丰〔ゅた〕かこぁふれょ　内心满溢的情感啊

a o yi ta ko ka mi ha hi ni ya ka re

青〔ぁぉ〕ぃたこかみは火〔ひ〕にゃかれ　青色的鬃毛着了火

wu me ra re ta ka wa wo mo to me te

埋〔ぅ〕められた河〔かゎ〕を求〔もと〕めて　想找寻被掩埋的河流

a ko do na ku sa su ra wu

ぁこどなくさすらぅ　但却毫无目标没有方向

wu ci ku shi yi shi ro yi ri yo u

美〔ぅつく〕しぃ白〔しろ〕ぃ龙〔りゅぅ〕美丽的白龙啊

yi to shi yi shi ro yi ri yo u

ぃとしぃ白〔しろ〕ぃ龙〔りゅぅ〕　可爱的白龙

ka ku sa re ta wa ta shi no

かくされたゎたしの　所隐藏的就是从我心中

wa ki te zi ru na ka re he

ゎき出〔て〕づる流〔なか〕れへ涌现出来的河流

se n no yo ru wo no mi

千〔せん〕の夜〔ょる〕を饮〔の〕み　独自忍受数千个夜晚

ti hi ro no mi o ni shi zi me

千寻〔ちひろ〕のみぉに镇〔しず〕め只有千寻的眼泪才能平稳内心

9.Chihiro no waltz

音乐：

惯用钢琴独奏与弦乐编曲捕捉影像风采的久石让，在为《千与千寻》是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作 . 原声带同时收录木村弓主唱的片尾主题曲《 Itsumo Nando-demo(Always With Me) 》。谱奏音乐时，照例运用细腻的琴键之音揣摩小女孩千寻的情感世界，琴键流转中闪耀着新世纪音乐与新古典风华，再次展露久石让以简单琴音捕捉复杂情感的独到功力，优雅而美丽的琴音里不时随着剧情坠入调皮、可爱、奇趣、踌躇、犹疑、不安、感伤的思路，并随时与掌握惊险奇异冒险历程的管弦乐交互融合，而繁复多变的弦乐编曲中更见久石让融会日本与西方音乐情感基调的匠心，几段昂扬澎湃的交响弦乐乐章的洗练程度也有超乎好莱坞电影音乐的水准，可说，是一张具有大气度与纤细感的琴弦和鸣之作。

经典台词：

1、曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。

2、“我们还会在那里相逢吗?”“一定会的。”“一定噢”“一定。你去吧，记得别回头噢。”

3、别害怕，我跟你是同一边的。

4、“对不起，我刚才呼吸了。”“不，千寻已经很努力了。”

5、名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路了。

6、我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。

7、你受了很多的苦，来，吃吧。

8、你不懂么?这就是爱。

9、放心吧，你一定可以做得到的。

10、既然插手要做，就要做到底。

11、白龙：我也想起来了，那一天，荻野千寻掉到琥珀川里的时候，是为了想要捡到掉下来的鞋子。

千寻：对，是你，琥珀，是你把我救到岸上的。我好高兴。