香港一位时尚人士曾经指出，成人孩童化其实含有正反两面的意义，从积极面来说，就是成年人永远保持好奇心、童心不泯、反对权威。现在的很多行业也正需要其工作者保持这种状态，如开模型店、玩具店、做动漫或游戏创意人等等。反面意义却含有嘲讽的意味，即是成年人越来越长不大、不知道自己到底要什么、扛不起责任、总想将受保护的青春期无限延长。其实任何风潮的出现总有其一定的社会背景。 首先，社会发展至今，“蛋壳”在中国有了其存在的条件。被称为“蛋壳”的这群人很多都是上世纪七八十年代出生的，和老一辈相比，他们的经历要顺利简单得多，赶上了改革开放的时期，他们在社会责任感上自然比上一代淡薄得多，城市的生活条件越来越优越使得一部分年轻人不仅自己经济丰裕，还能享受父辈辛苦打下的物质基础，自然也就有了推迟青春期的资本及条件。他们在家里受到过多的关注和呵护，一旦进入社会，发现面对的困难和挫折远远超出个人想象时，自然也就产生了逃避的心理。 其次，目前整个社会的价值观包括商业上的竞争都鼓励年轻化，从来没有过一个年代让年轻人可以像如今一样拥有如此大的财富和资源，包括时尚、创新、非理性消费……各种代表向上的符号都围绕在他们周围。这样，许多还想抓住“青春的尾巴”的所谓成年人，都迫不及待地“扮嫩”，这样的趋势成为潮流后，“蛋壳”自然就成为一种社会潜意识。 再次，“蛋壳”的蔓延趋势和社会传播媒介的发展也有关系。美国肥皂剧《老友记》就可以被视作一群拒绝长大的成人的代表宣言。这些生活在现代公寓里的帅哥美女们似乎永远都在青春期，成长和发展与他们无关。他们不急于成功，不急于上班，也不急于自我批评。在如今的信息环境下，成人化的儿童和儿童化的成人共享着同质化的电视广告和电视剧里比真实美好得多的虚幻人生，于是，在娱乐世界里，智力开始单一化，成人和儿童的概念同时都在萎缩。于是童年的消逝就伴随着青春期的无休止蔓延一同成为文化的产物，并且反过来再影响所谓的文化走向。