大筒 dà tǒng

大筒是拉弦乐器，形似二胡，因琴筒较大较粗而得名，是湖南花鼓戏的主要伴奏乐器，所以也称花鼓大筒。它还用于长沙的沙丝弦、祁阳小调的伴奏。此乐器的琴杆、琴筒都是竹制的，琴筒蒙蛇皮，二根弦，用竹弓拉奏，弓上系马尾。经改革后的大筒，现已开始用于独奏。

 乐器简介

大筒是流行在湖南大部分地区的拉弦乐器，因在花鼓戏中 的主奏地位，通常又被称为花鼓大筒。湖南花鼓戏大约起源于清康熙、乾隆年间，大筒作为其伴奏乐器在民间早已出现，因此，它的形成应该更早。大筒的历史可能不及板胡、京胡那样久远，但作为戏曲的伴奏乐器，其间也经历了漫长的规属过程。

大筒历史悠久。宋代前称古角。据《三才图会》载：“古角以木为之，今以铜，即古角之变体也。其木细，其末巨，本常纳于腹中，用即出之，为军中之乐。”这段大筒形制的记载，与流行于凤庆民间的大筒形制完全一致。大筒是古代军队中的号角，也是古代贵族王侯和土官仪仗队中的乐器。长期以来，大筒这种乐器随着鼓吹乐在凤庆民间广为流传。

大筒是凤庆彝(土人、倮人、俐米人)、拉祜、汉等族的一种唇震吹管乐器，流行于广大山区。

历史渊源

“大筒”古代亦称“古角”， 宋朝学者陈蜴在《乐书》中记载“古角本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客，古角琵琶与羌笛”的诗句，说明古角在唐代已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。

宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“古角”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲.没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾古角随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”

元朝《元史·礼乐志》所载“古角制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了古角的制作原理。到了明清时代古角已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。到了近代，古角才更名为大筒。半个多世纪以来，大筒演奏水平已进入旺盛时期。

新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，民间艺人的大筒乐曲经过整理被灌成唱片，使大筒演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。

形制特点

大筒的传统形制对琴筒而言分长筒、短筒两种 。长筒长度约22cm—24cm，竹制。琴杆为木制，较短。琴头成弯月形，左右各置一轴，无千斤。由于多以蟒蛇皮做震动皮面，因此，发音相对低沉浑厚。而短筒长度约16cm，琴筒、琴杆均为竹制，由于多以菜花蛇皮做震动皮面，加之酷似京胡的外形，以及使用高梁秸做琴码，因此发音尖锐、明亮，富有特点。大筒声音低沉，音量巨大，可传数里，无固定音高。吹时发起伏不断的约相差一度的“嗡嗡”声。

与其他胡琴种类的发展进程相似，进入50年代以来，大筒在其原有的两种传统型制的基础上，逐渐改革研制出型制更接近二胡的新型大筒。琴筒可用精选竹筒旋制，也可用楠竹片拼制，形状成六方或八方形，蒙以蛇皮。琴杆竹制或采用红木制作，并由原来的丝弦改用钢弦。为保持琴身稳定，在琴筒下方增加竹制或木制底托。从定弦到演奏技法均与二胡相似。除在很大程度上保持了自己原有的声音特色以外，新型大筒的技术、技巧的发展，无可否认地进入了规范发展的新阶段。[1]

乐器结构

大筒：又称“花鼓大筒”。形似二胡，因琴筒比二胡筒较大较粗而得名。流行于湖南各地，是湖南花鼓戏的主要伴奏乐器。至今已有300年历史。

民间流行的传统大筒有两种：

一种是“短筒式”的，琴杆、琴筒均为竹制，琴杆多用湘妃竹制，琴筒采用楠竹制作，筒前口蒙以蛇皮，外形和京胡相似，木制弦轴，张两根丝弦，用细竹控马尾或棕丝制成的琴弓拉奏，发音尖锐、单薄。

另一种是“长筒式”的，琴简筒长达25厘米，琴杆较短，用榆木制作，琴头是弯脖状，左右各置一轴，无千斤，用同样马尾弓拉奏，发音较沉闷、含糊，但有厚度。

20世纪50年代以来，随着花鼓戏的发展，经改革已制成新型大筒，全长约82厘米，琴筒用竹黄较厚的楠竹制成六方形，筒前口蒙以当地所产菜花蛇、乌梢蛇等蛇皮，琴杆改为红木杆，琴马由竹马改用高粱稻秸制作，丝弦改用钢丝弦，并在琴筒下增置底托.